التصميم المتمحور حول الإنسان يبدأ حيث تنتهي الوظيفة

السيد واندرز، نهجك في التصميم يركز على الإنسان - ماذا يعني ذلك؟
كما تعلم، نحن البشر نقوم بأشياء غريبة. نضع أشجار عيد الميلاد في منازلنا، نرتدي الكعب العالي ونتحمس عندما تلعق القطة فروها. التصميم الذي يركز على الإنسان يتعلق بفهم أننا لسنا عقلانيين كما نحب أن نعتقد. إنه يتعلق بكيفية تفاعلنا مع الأشياء ومع بعضنا البعض في عالمنا، سواء كأفراد أو كمجتمع. لفترة طويلة، اعتبرنا التصميم نشاطًا عقلانيًا ومنهجيًا. ولكن في الواقع، الناس على الأقل جزئيًا غير عقلانيين وأعتقد أن هذا يجعلنا جميلين وشعريين. من المثير للاهتمام محاولة فهم الطبيعة الحقيقية للبشرية والشعر الحقيقي وراء ما نقوم به. مع وضع هذا في الاعتبار، يرغب الاستوديو الخاص بي في خلق قيمة قصوى تدوم لأطول فترة ممكنة باستخدام أقل قدر من الموارد.

كيف تطبق مبادئ التصميم الذي يركز على الإنسان؟
التصميم الذي يركز على الإنسان يتعلق بالروابط بين البشر وبيئتهم المصنوعة. الوظيفة ربما تكون أول رابط. ومع ذلك، فإن الوظيفة هي أدنى معيار. إذا لم تعمل، فإنها تفشل في تحقيق الحد الأدنى المعقول من المعايير. غالبًا ما نتوقف بمجرد أن تعمل الأشياء. لكن التصميم الذي يركز على الإنسان يبدأ حقًا حيث تنتهي الوظيفة. إنه دورنا أن نرفع الأشياء إلى المستوى التالي. مستوى حيث يتحول السؤال إلى دعوة مرحبة - وإيجاد الإجابة يشبه حل لغز مثير. الأشياء التي أصنعها أو نستخدمها هي مجرد وسيلة للتعبير عن قيمنا وأحلامنا وروحنا.

ماذا يعني ذلك لحياة الناس بشكل عام - وهل تلعب الاستدامة دورًا خاصًا؟
أعتقد أن ذلك يعني أنه إذا كنا قادرين ومستعدين للتفاعل مع الأشياء التي تحيط بنا، فإن بيئتنا الاصطناعية - مثل بيئتنا الطبيعية - ستصبح أكثر معنى. وإذا أصبحت الأشياء المحيطة بنا أكثر جاذبية ومعنى، فأنا متأكد من أنه سيكون هناك أيضًا تفكير أعمق في غرضها، مما يؤدي إلى منحنا قيمة أكبر لفترة أطول. لكي نكون أكثر استدامة، نحتاج إلى عدد أقل من الأشياء ذات القيمة الأكبر. القليل من الكثير.

هل يمكنك أن تعطينا مثالاً على أحد تصاميمك الإنسانية؟
أحد تصاميمي المميزة هو مصباح كبير يمثل الجرس. لقد سمعنا جميعًا رنين الأجراس. إنها رمز للوصول والتجمع والإنذار والترحيب. كان الجرس أول وسيلة للتواصل الجماهيري. كان أول وسيلة لنداء الناس عبر مسافات كبيرة. لقد قام الجرس بهذا الدور. لقد استخدمنا الآن هذا الرمز للقيام بنفس الشيء مرة أخرى. يجمع مصباح الجرس الناس معًا.

كيف ومتى فقد التصميم اللمسة الإنسانية؟
عندما سيطر العقلانية والتقليلية وبدأ عصر الحداثة. جعل الحداثيون العقلانية العامل الأساسي في اتخاذ القرارات. لقد بدأنا نفكر في التصميم كشيء يخدم العقل، ولكن نحن البشر أكثر إثارة للاهتمام من عقولنا. منذ بداية العصر الحديث، بدأنا نحسب كل شيء. خذ العمارة على سبيل المثال: المنازل اليوم تبدو وكأنها جداول بيانات إكسل، وليست كالمنازل. بالطبع، النسبة هي نقطة انطلاق رائعة، حيث إن الوظيفة هي الحد الأدنى المطلق الذي يجب أن يحققه أي شيء. ولكن لا يمكنك التوقف عند الحد الأدنى. ليس إذا كنت تريد صنع شيء يضيف قيمة حقيقية لمجتمعنا وللأشخاص الذين يعيشون فيه.

بغض النظر عن السعر، كيف تضيف قيمة إلى شيء ما؟
الأمر ليس علم الصواريخ. في جوهره، هو سهل، على الرغم من أنه ليس شائعًا بعد. إذا كان لديك شيء تحبه حقًا، بحثت عنه ووجدته، يقوم بما تقوم به الأشياء الأخرى ولكنك لا ترغب في استبداله، فقد وجدت القيمة المضافة. إذا كان لديك شيء في منزلك ولا تهتم إذا كان لديك، هل ستستبدله بنسخة أخرى تقوم بنفس الشيء؟ إذا كان الأمر كذلك - أنا آسف - إما أنك لم يكن ينبغي عليك شراؤه في المقام الأول، أو أنه فشل بشكل بائس في الوفاء بوعده.

ماذا ستنقذ من منزل يحترق؟
لدي إناء خزفي قبيح عمره 3,000 سنة. كان في قاع المحيط لفترة طويلة جدًا. فقد مع سفينة آسيوية استخدم فيها لأكثر من 100 عام. لقد كان في منزلي لمدة 23 عامًا الآن. أشعر بالتواضع في حضوره. علامتي التجارية الخاصة Moooi تصنع الآن نسخًا من هذا الإناء القديم، والتي نبيعها كأواني بورسلين. لذا الآن، بعد أكثر من ثلاثة آلاف عام، أنجب هذا الإناء القبيح "أطفالًا". أشعر وكأنني أعطيت عائلة لهذا الإناء القديم وصانعه. إنه مهم جدًا بالنسبة لي.

أنت معروف كقوة إبداعية قوية في عالم التصميم، حيث تمزج بين الخيال والشغف في عملية "الإبداع". كيف تحقق ذلك؟
حسنًا، أنا حي. أنا إنسان. أجعل إنسانيتي ذات قيمة. أحاول أن أترك عقلي يعمل، لكنني لا أتوقف عند هذا الحد. عندما نواجه تحديًا في التصميم في الاستوديو الخاص بي، أقول لفريقي: دعونا نفكر في كل شيء، دعونا ننظر إلى المشكلة من كل زاوية ممكنة، دعونا نجعلها فائقة الذكاء، دعونا نفكر في جميع الوظائف الممكنة بأفضل طريقة ممكنة. وعندما ننجز ذلك، عندما نحل المشكلة تمامًا بأذكى طريقة، أقول لهم: دعونا نغطي ذكاءها بطبقات من الشعر، بطبقات من الحب والمفاجآت. دعونا نتأكد من أن لا أحد يكتشف ذلك. لا أحد يحب الطفل الأذكى في الفصل، ولكن إذا كانت الفتاة الألطف والأكثر تواضعًا وجمالًا في الفصل هي الأذكى – فسوف يحبها الجميع.

قام استوديو التصميم الخاص بكم بإنشاء المفهوم والأثاث لمختبر Audi سيتي في أسبوع ميلانو للتصميم 2021. ماذا يخبرنا هذا ويظهر لنا - ما الذي قمتم "بتغطيته"، كما وصفتم؟
يعتبر الضوء كوسيط ينقل المعلومات والمزاج دورًا مهمًا لAudi وهو ضروري لتجربة مختبر Audi سيتي. توجد الأضواء في كل مكان، فهي تقود الطريق، تجذب الأنظار، تروي القصص، تلعب مع الحواس وتزيد من حساسيتك. إنها لعبة بديهية وصناع السيارات هم أفضل اللاعبين فيها. إلى جانب الإضاءة، أعتقد أنه من المثير للاهتمام أن مقعد سيارة Audi لا يشبه أبدًا المقعد العادي الذي قد يكون لديك في منزلك. تتوقع شيئًا مختلفًا من المقعد في سيارتك مقارنة بالمقعد في منزلك. هذا جزئيًا وظيفي، ولكن هناك أيضًا رمزية في ذلك. لذا في ميلانو، قمنا بإنشاء كرسي Audi للسيارات في بيئة منزلية - ممازجة الرموز وبالتالي خلق حالة شاذة ضائعة ومتجولة.

عند الحديث عن مقاعد Audi: بالنظر إلى سيارات Audi Sphere المفاهيمية، تركز العلامة التجارية على التصميم المتمحور حول الإنسان خاصة عندما يتعلق الأمر بالديكورات الداخلية. في رأيك، ما الذي يجعل السيارة متمحورة حول الإنسان؟
أليس من الغريب أن جسمك يطير على ارتفاع 20 سنتيمترًا فوق الأرض الصلبة بسرعات عالية؟ محمي فقط بهذا البيئة الصغيرة نسبيًا. التحدي الكبير للسيارة ليس فقط تحديًا جسديًا ووظيفيًا، بل هو أيضًا - وربما بالكامل - التأكد من أنك لا تفقد السيطرة تمامًا داخل تلك المساحة. يجب أن تكون السيارات كائنات بيو-ميكانيكية متمحورة حول الإنسان. نحن بحاجة إلى وحدة موثوقة تمامًا بين السائق والسيارة.